“武松打虎”的故事千百年來一直廣為傳頌，人們對英雄武松充滿了敬佩，但一提其兄武大郎，卻無不笑其丑陋。其實又有多少人真正考慮過武大郎的悲與哀、喜與樂？又曾有幾人走進過他的內(nèi)心深處？如何塑造出一個真正的武大郎形象，刻畫出他的內(nèi)心世界，讓觀眾能從舞臺上體會到他的可愛、體現(xiàn)出人性的真善美，看到一個心靈血肉充實的武大郎？他做到了——第五至九屆省政協(xié)委員、著名昆劇表演藝術(shù)家、國家一級演員、中國戲劇“梅花獎”得主，一位被全省乃至全國人民昵稱為“活武大郎”的張寄蝶。

 

“我就這樣演起了丑角行當”

 

      張寄蝶，1946年出生于風景如畫的江南蘇州，也許是毓秀的人間天堂給予了他太多的靈性，打小就喜歡蹦蹦跳跳、學拉學唱。早年的蘇州戲院、劇場特別多，正如他所說：“還在念小學的時候，臨家有個戲院每天下午兩點開演，三點多鐘就不收門票了。我在學校里坐不住，天天跑到劇場里去，趴在舞臺的臺沿上看，黑臉的、紅臉的、背上插旗的，又是拿叉拿棍，打來打去，好玩極了，總覺得他們了不起，我要是能跟他們一樣，那該多好??！”

      就這樣，懷著對藝術(shù)的強烈追求，張寄蝶13歲那年考進了省昆劇團，開始學習武生，后工丑行。戲曲歷來講究“生、旦、凈、末、丑”，丑角素來很少有人愿意去演，也很難據(jù)此成為名角，但是“無丑不成戲”啊。時任省文化局副局長的鄭山尊曾找他談話，鼓勵他今后專攻丑角行當，他沒有怨言，踏踏實實地走上了舞臺，演起了丑行角色。

      張寄蝶天資聰慧，學習勤奮，先后向蓋派傳人小蓋叫天和周榮芝老師學習基本功，向傳字輩老師學習，拜漢劇名丑李羅克為師，為了多方面學習丑角表演藝術(shù)，又拜中國京劇院著名武丑張春華先生學習張派表演藝術(shù)。他飾演的《小放?！?、《雙下山》、《扈家莊》以及京劇現(xiàn)代戲《沙家浜》中的沙四龍、《平原作戰(zhàn)》中的李虎等形象都給人們留下了深刻的印象。

      寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。張寄蝶常說，一個演員要想取得藝術(shù)上的成就，應(yīng)把兩個字作為座右銘，一個是苦，即刻苦；另一個是慧，就是智慧，要善于思考。他練功刻苦在省昆劇院可是出了名的，1982年蘇、浙、滬三省市南昆會演，他接受了在昆劇《打虎·游街》中扮演武大郎角色的任務(wù)。為了演好武大郎，他苦練傳統(tǒng)“矮子功”，每天練4小時，早晨起床就蹲在床邊練，四肢收縮、控腿，以至于抹桌掃地、干家務(wù)活都蹲地而行。他的雙膝出現(xiàn)了水腫，上下樓梯都困難，但是皮肉之苦沒有難倒他，終于取得了成功。

      另一方面，張寄蝶還善于思考、勤于思考，在傳承的基礎(chǔ)上力求創(chuàng)新，力爭演出自己的風格特點：他所扮演的武大郎每次出場都是笑瞇瞇的，沒有天生的苦澀相和被丑化的奴才相，而是活生生一個充滿了情感的真實的人。在武大郎得知武松成為打虎英雄以后的這出戲中，他以高超技藝把武生的“打飛腳”、“拍十三響”、“跺泥”、“抬腿”、“出八卦掌”、“探?！?、“掃堂”等一系列絕活融入人物形象，把這個不甘任人欺壓的小人物揚眉吐氣的心理活動表現(xiàn)得惟妙惟肖，丑中見美，因丑而美。這出戲在全國南昆會演時，連續(xù)八次謝幕而不能，在德國演出謝幕高達十三次之多。1986年7月，張寄蝶晉京演出了《扈家莊》、《游街》、《雙下山》、《小放牛》等四折戲，傾倒了首都的觀眾，漸漸地一個人見人愛的“活武大郎”形象定格在群眾的心目中，他也因此摘取了第四屆中國戲劇“梅花獎”桂冠。

      每當言及于此，他總是謙遜地稱獲得“梅花獎”是意外的收獲。但是業(yè)內(nèi)人士都知道，張寄蝶得到“梅花獎”實在是長期辛勤錘煉、水到渠成的結(jié)果，是靠真本事得來的！

 

“我的表演要對得起我所站在上面的舞臺”

 

      對于全國觀眾，真正認識乃至認同張寄蝶，還是在中央電視臺舉辦的春節(jié)聯(lián)歡晚會上。從1986年起他先后八次參加了中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會或戲曲晚會，所演的小品《孫二娘開店》、《武大郎大戰(zhàn)孫悟空》、《洞房花燭夜》、《群丑爭春》、《天鵝與企鵝》等贏得了全國電視觀眾的青睞，同時也把昆劇藝術(shù)的觀眾面大大拓展開來。

      記得第一次闖入春節(jié)聯(lián)歡晚會，是在1985年的秋天，當時還在杭州參加昆曲名劇展演的他被中央電視臺看中，鮮活的舞臺形象、機靈的表演一下吸引了中央電視臺領(lǐng)導們的注意，不久，即被點名選調(diào)進京備戰(zhàn)春節(jié)聯(lián)歡會。

      機會只垂青有所準備的人！進京后他非常興奮，拿到臺里為他準備的劇本《武大郎開店》，要求用現(xiàn)代語言宣傳對人才要敢于請進來、派出去的觀點，故事情節(jié)適合時代精神。但是對劇本主題和效果要求極高的張寄蝶憑著藝術(shù)家的負責精神，很快感悟到了一些不和諧、不融洽的地方：一是劇本戲劇沖突不夠，很平淡；二是沒有戲劇包袱，引不起觀眾的興趣，起不到耐人尋味的教育意義；三是從武大郎的嘴里說出對人才要實行“請進來、派出去”的政策，不是太合適。他將自己的想法反映給了晚會領(lǐng)導班子，大家非常重視，當即決定重新制作劇本，并讓他參與創(chuàng)作和演員陣容的推薦。經(jīng)過大家的共同努力，一折《孫二娘開店》出現(xiàn)在大家眼前，把那些各有不足但各有本事的人物武大郎、楊八姐、焦光甫、賈桂、時遷等人圍繞著一個目標，勁往一處使，力往一處用，共同奮斗開好了自己的“店”！節(jié)目一次性得到了總導演鄧在軍的通過，并在晚會上一炮走紅。在以后的春晚中，張寄蝶又創(chuàng)作了如《武大郎大戰(zhàn)孫悟空》、《洞房花燭夜》等劇目，這些戲曲小品都產(chǎn)生了強烈的藝術(shù)沖擊力和戲劇效果，走紅大江南北。每當談及春節(jié)聯(lián)歡晚會，張寄蝶既激動又嚴肅，他常說：“看春晚的人太多了，影響太大。一個演員在臺上哪怕一閃面，都會留下印象。我深深地體會到：藝術(shù)離開了群眾的喜愛是站不住腳的，離開了媒體的傳播也不可能達到盡善盡美的應(yīng)有效果?！⒌?、凈、末、丑’無論何種角色演好了均可出成績，表演要對得起觀眾、對得起站在上面的舞臺?！豹?/DIV>